WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 21 |

Книжные коллекции университетов, работа с которыми велась организованно с 1989 г.4, представляют собой большую историко-культурную ценность и значительный резерв для пополнения любого раздела реестра. Число вузов, приславших сведения о тематических коллекциях, не отражает истинного масштаба их участия в проекте. По данным на 2009 г., в качестве держателей фондов книжных памятников зарегистрированы 52 высших учебных заведения страны из 37 регионов, в том числе Московский и Санкт-Петербургский университеты, Петрозаводский, Алтайский, Пермский, Ставропольский, Нижегородский, Самарский, Саратовский, Тверской и Ярославский университеты, университеты Башкортостана, Дагестана, Кабардино-Балкарии, Мордовии, Якутии, Чувашии, крупнейшие вузы страны различных профилей (МГИМО, РГГУ, Литературный институт им. Горького, Московская государственная консерватория), педагогические, технические, сельскохозяйственные, медицинские и другие учебные заведения.

В самостоятельный раздел выделены коллекции коллективных владельцев. Эта немногочисленная часть реестра коллекций (25 справок) отражает почти все типы переставших существовать учреждений России, книжные собрания которых стали частью современных библиотечных фондов: общественные библиотеки (8) и монастыри (1), государственные учреждения (1), научные общества (4), учебные заведения (духовные семинарии, кадетский корпус, мужская гимназия) (4), научно-исследовательские институты (2) и предприятия (2). Однако и этот небольшой массив дает возможность проследить исторические судьбы интереснейших книжных собраний, географию их распространения (от Петербурга до Якутии и от Вологды до Астрахани), причины и направление перемещения по стране (например, библиотека Полоцкого кадетского корпуса во время Первой мировой войны была эвакуирована в Симбирск, в настоящее время хранится в Ульяновской областной библиотеке).

Одними из последних пополнений данного раздела реестра стали хранящаяся в БАН коллекция книг из библиотеки Аптекарского приказа, перевезенная в Петербург из Москвы в 1712 г. (книги XV–XVII вв.

на греческом, латинском и итальянском языках), и часть книжного собрания Лазаревского института восточных языков, с 1954 г. находящаяся в Научной библиотеке МГИМО (свыше 3000 экз. книг на русском, европейских и восточных языках, в том числе рукописная медицинская энциклопедия 1281 г. на арабском языке).

Как показывает практика, данный раздел реестра пополняется медленнее других (за два года число предварительно зарегистрированных коллекций увеличилось на 10). Однако, учитывая количество упраздненных в разные годы учреждений, обществ и организаций, – резерв для его расширения достаточно велик. Анализ кратких исторических справок зарегистрированных фондодержателей (на 01.01.2009 г. – 372), предоставивших сведения о собраниях, составивших основу их фондов, выявил наличие не менее тысячи коллекций переставших существовать коллективных владельцев. В этом же источнике имеются сведения и о личных собраниях. Очевидно, что только относительно небольшая их часть выявлена и изучена.

Наряду с этим в реестре отсутствуют сведения и о многих уже изученных ценнейших коллекциях. На некоторые из них имеются не только все необходимые для регистрации данные, но и давно составлены и изданы прекрасные научные каталоги. Однако извлечение необходимой для регистрации информации из каталогов, путеводителей по фондам, других печатных и электронных источников не входит в задачу Федерального центра, поскольку данные для регистрации предоставляются непосредственно держателями коллекций.

В связи с выходом работы с книжными памятниками на качественно новый уровень предстоит большая редакторская работа с уже имеющимся массивом информации, связанная прежде всего с изменением концепции учета и регистрации книжных памятников. Очевидно, что в новых условиях она должна коснуться пересмотра статуса ряда коллекций. Параллельно с работой над содержательной стороной будущего реестра специалистами РГБ разработаны функциональные требования к новому электронному ресурсу, формы поиска, описания и вывода справок о коллекциях.

Новый этап, ознаменовавшийся увеличением финансирования работы с книжными памятниками, позволит преобразовать имеющийся в распоряжении Федерального центра ценный, но пока несовершенный информационный ресурс в полноценную базу данных, удобную для хранения и поиска информации, получения разнообразных статистических данных, без которых эффективное руководство работой с книжными памятниками в масштабах всей страны невозможно.

http://kp.rsl.ru/index.phpf=195.

Список личных коллекций в алфавитном порядке размещен по адресу:

http://kp.rsl.ru/index.phpf=199.

Список важнейших книжных коллекций, хранящихся в Научной библиотеке Ленинградского университета // Горфункель, А.Х., Николаев, Н.И. Неотчуждаемая ценность. Рассказы о книжных редкостях университетской библиотеки.

Л., 1984. С. 161–175.

См. Приказ № 50 Минвуза СССР от 21.01.1988.

Е.И. Яцунок, ведущий научный сотрудник НИО редких книг (Музея книги) Российской государственной библиотеки, кандидат филологических наук О ПОДХОДАХ К ОПРЕДЕЛЕНИЮ КНИЖНЫХ ПАМЯТНИКОВ, ИЗДАННЫХ ПОСЛЕ 1830 ГОДА Подпрограмма «Книжные памятники РФ» сформирована на основе понятия «книжный памятник». Напомним выработанные к настоящему времени его основные характеристики.

В различных областях человеческой деятельности: научной, литературной, архитектурной, музыкальной, художественно-изобразительной, технической и др. выделяются явления, предметы, произведения, обладающие особой ценностью. Они приобретают значение памятников истории и культуры (научных, литературных, музыкальных и др.), которые подлежат особому учету, сохранению и использованию.

Предпосылки к появлению понятия «книжный памятник» возникли в середине 80-х гг. прошлого века, когда исследователи все чаще стали называть ценные книги памятниками истории и культуры. «Книжный памятник» стал результатом развития традиционного понятия «редкая книга» в значении выдающегося в историко-культурном отношении издания и отчасти в значении физически редкого издания.

Книжный памятник рассматривается как наиболее ценная часть редких книг (данное положение сформулировано А.Ю. Самариным в докладе на сессии РБА 2009 г.).

К книжным памятникам относятся в полном объеме рукописные книги древней традиции, а также книги, созданные на начальных этапах развития столь значительного явления в истории цивилизации, как печатная книжность, это книги ручной печати, где каждый экземпляр имеет уникальные особенности (старопечатные книги по 1830 г.).

Книжные памятники более позднего времени выявляются в соответствии с теми же социально-ценностными критериями (приоритетность, мемориальность, коллекционность, уникальность), что и редкие книги, которые, однако, наполняются намного более значительным содержанием. Например, положение об отборе в качестве редких книг первых и прижизненных изданий произведений выдающихся ученых и писателей для книжных памятников сужается до первых прижизненных изданий основных произведений выдающихся ученых и писателей, так как именно эти издания наряду с журнальными публикациями впервые вводят в научный и культурный оборот классическое наследие.

В книжных памятниках получают специфически книжное отражение наиболее значительные достижения общественной, экономической, технической, научной, культурной жизни (например, развитие литературоведения и текстологии, обеспечивающее высокий уровень публикации произведений; большие достижения научной и художественной литературы, первые издания которых обусловливают значимость репертуара; яркие творческие индивидуальности системы художественного мышления, определяющие появление лучших иллюстрированных изданий; технические достижения, на которые опираются замечательные образцы полиграфического исполнения и т. п.). Таким образом, книги, отражающие достижения общества, одновременно являются показателями достижений в развитии самой книги как явления культуры: ее репертуара, типов, видов, текстологической редакторской подготовки, справочного аппарата, художественного оформления и полиграфического исполнения и т. п.

Приведенная характеристика книжного памятника соответствует современным общим представлениям о памятниках истории и культуры:

1. Ценностная категория, охватывающая результаты человеческой деятельности, в высокой степени отразившей культуру и исторические особенности той или иной эпохи и вследствие этого ставшей объектами ценностного отношения1.

2. Уникальный, единственный в своем роде исторический источник, документ2.

В процессе реализации подпрограммы «Книжные памятнике РФ» сформулировано определение «единичного книжного памятника» – рукописной книги или печатного издания, обладающего выдающейся духовной, материальной ценностью, имеющего особое историческое, научное, культурное значение, в отношении которого установлен особый режим учета, хранения и использования.

Книжный памятник – это явление особого рода. Созданное выдающееся научное, литературное произведение, являясь научным или литературным памятником, в процессе книготворческой деятельности становится неотъемлемой частью материального книжного воплощения, и, если и оно ценное, возникает нерасторжимая данность – памятник в памятнике, научный литературный памятник в памятнике книжном.

В связи с этим важным является вопрос о содержании и форме книжного памятника.

Основной компонент его содержания – это, конечно, опубликованное произведение. Но не только оно. Произведение оказывается в контексте материально-конструктивной книжной формы, которая сама по себе также содержательна.

Конструирование и художественное оформление книги (особенно книжного памятника) – сложнейший процесс, который имеет утилитарную (обеспечение максимального удобства чтения) и эстетически смысловую функции: иллюстрированная книга содержит изобразительную интерпретацию опубликованных произведений; красота книжного блока даже неиллюстрированной книги служит важнейшим сопровождением восприятия произведений3.

Большое значение имеет облик не только эстетически совершенной книги. Ее форма содержит значительную историческую информацию, особенно если книга создана в выдающиеся эпохи (например, тоненькие, напечатанные на очень плохой бумаге в походных типографиях книги периода Великой Отечественной войны).

Книга рассказывает о том, где, когда, кем она напечатана, прокомментирована, иллюстрирована, полиграфически выполнена в соответствии с поставленными задачами и объективными возможностями.

В единстве всех своих составляющих она является подлинным памятником и книжной культуры, и шире отраженных в каждом конкретном издании истории и культуры времени своего появления4. Не только через произведение, но и через сам факт его публикации, через способ его материального воплощения, особенности бытования исследователь выходит на самый широкий круг исторических и культурных проблем.

Авторы произведений остро чувствовали выразительность книжного блока, старались принимать участие в издании своих книг. Особенно чувствительны к форме публикации своих стихов были поэты. Уже в XVII в., затем в XVIII и XIX вв. они активно готовили свои книги к печати. Вершиной этого процесса стал Серебряный век. Брюсов, Блок, Ахматова, Цветаева, Гиппиус и многие другие работали вместе с издателями. В то время различные литературные объединения создавали свои маленькие издательства для выпуска книг. Контакты автора и издателя в них были гораздо теснее, чем это происходило в крупных капиталистических издательствах XIX в. И это дало замечательные результаты. Серебряному веку принадлежит большое количество книжных памятников.

Покажем, как возникала содержательность книжных памятников, на примере нескольких книг-памятников А. Блока, т. к. участие в подготовке изданий составляет одну из важнейших сторон творческой биографии поэта.

Для первого сборника «Стихи о Прекрасной Даме» (М., 1905) поэт отобрал 93 из почти 800 стихотворений, написанных к этому времени. Блок тщательно продумывал состав своей первой книги, стремясь сделать ее «не случайным сборником разнородных стихотворений, а именно книгой, замкнутым целым, объединенным единой мыслью» (В.Я. Брюсов).

Блок неоднократно продумывал ее конструкцию, перестраивал план, менял составы и заглавия разделов, заново редактировал стихотворения5.

Особым подбором и расположением материала Блок выделял внутренние связи между стихами, строго продуманным поэтическим контекстом стремился придать максимальную выразительность каждому отдельному стихотворению и книге в целом. Опубликованный сборник зафиксировал результат большой работы поэта, проходившей уже после написания стихотворений специально для превращения их в книгу.

Современники поэта, хорошо знавшие его творчество, испытывали особое воздействие стихов, читая их в составе сборника. «Так вот они какое впечатление производят, когда вместе-то соединены – да разгруппированы душою автора! От души поздравляю Вас, Александр Александрович.

Дитя хоть куда вышло», – писал Блоку друг поэта литератор Е.П. Иванов6.

А.А. Блок не только стремился познакомить читателя со своими произведениями, но и высказать взгляд на собственное творчество. Этой цели, помимо особого отбора и группировки материала, служили прямые авторские высказывания о характере творчества разных периодов, о назначении того или иного издания, помещенные в предисловиях, послесловиях, комментариях.

Продумывая внешний облик своих изданий, Блок усматривал зависимость между содержанием текстов и шрифтом, которым они набирались, поэту было важно, как расположены его стихи на полосе, он заботился о формате, о бумаге, о деталях художественного оформления будущей книги. Показательно в этом отношении письмо В.Я. Брюсову, который был издателем сборника «Нечаянная радость»: «Могу ли я просить Вас, чтобы он печатался обычным шрифтом «Скорпиона», как в первых «Северных цветах» (1901–1903); я думаю, что шрифт «Urbi et orbi» и «Stephanos» слишком классичен для моих стихов; кроме того, мне хотелось, чтобы каждый стих начинался с большой буквы. Формат, обложка и даже бумага представлялись мне, как в «Письмах Пушкина и к Пушкину»; это оттого, что во мне есть консервативная книжность: я всегда чувствовал особенную нежность к обложкам с простыми буквами или в старинной книжной рамке, а сложные линии и все, превышающее виньеточность, скоро надоедало. До сих пор люблю целиком издание «Пана»: и формат, и бумагу, и 4 простые зеленые буквы на сером; еще я думал о красных буквах на сером или серо-синем»7.

Большинство блоковских книг имеют строгие шрифтовые обложки. На многих из них название выделено особой краской. Сам выбор цвета не был случайным, поэт связывал его с содержанием книги. Цветовая символика сохранялась при переизданиях. Так, во всех трехтомных изданиях стихотворений Блок выделял название первой книги красным, второй – зеленым, третьей – синим, «цветом мрачных осенних облаков или свинцовых волн»8. Уже при первом издании сборника «Нечаянная радость», составившего впоследствии основу второй книги «Стихотворений» (М., 1911), у поэта возникла ассоциация с зеленым цветом.

Блок избегал иллюстраций в изданиях своих произведений. Он настороженно встретил предложение С.М. Алянского выпустить иллюстрированное издание поэмы «Двенадцать»9. Неожиданно для поэта иллюстрации Ю.П. Анненкова к поэме оказались ему «невыразимо близкими». В письме художнику Блок подробно рассказал о своем восприятии иллюстраций и высказал пожелание, чтобы размер рисунков не был уменьшен. Таким образом, именно поэт определил необычный формат «in folio» знаменитого издания «Двенадцати» (Пг., 1918).

Книги Блока наглядно демонстрируют, что превращение произведений в книгу – это продолжение высказывания поэтами своих философско-эстетических концепций. Книги с такой содержательностью материальной структуры приобретают значение книжных памятников.

Мы рассмотрели один из видов книжных памятников, когда сам автор определяет содержательность и облик материальной конструкции книги, работая с редакторами, художниками, дизайнерами, полиграфистами, издателями. С участием автора или без его участия книга всегда начинается сложным процессом логического осмысления того, какой должна быть ее принципиальная будущая структура в зависимости от влияющих на книгу внутренних и внешних факторов, книге предшествует модель ситуации, предполагаемая система общественных связей будущей книги, которые затем в процессе редактирования, корректуры, полиграфического воспроизведения материализуются в конкретной форме книги10.

Материально-конструктивная форма книжных памятников (издание) всегда содержательна и ценна. Без этого книга не приобретает признаки памятника.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 21 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.